色偏图像的颜色跟原有的色调不同)

文化频道 2020-06-30173未知admin

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  色偏是指拍摄的图像中,某种颜色的色相、饱和度与真实的图像有明显的区别,而这种区别通常不是人们所希望的。

  色偏是指图像的颜色跟原有的色调不同。当看到图片倾向于某一种颜色时,不要盲目地去除这种颜色,应先要考虑图像的用途图像的特点。例如,风景图片总是偏于青色或。色偏时可以突出或传递某种信息,在去除色偏之前应先搞清色偏的,一般的色偏可以通过视觉来辨别它的,色偏主要是集中在图像的主色调及反射高光上。

  印版晒制过程中,晒版光源强度、色偏光谱同印版感光胶感光特性不匹配,或时间不当;显影液pH值以及显影时间长短掌握不恰当等,都可能造成印版网点过深或过浅。这样的印版上机印刷,其画面色偏就不可避免了。

  故此,印版在上机前必须先对其质量进行鉴别,对印版网点的鉴别可借助放大镜分别对照黄、品红、青、黑各色原版,仔细察看相对应印版图案同一部位的亮调、中调、暗调区域网点情况,即亮调部位2%的小网点,印版上应能同等晒得出,印刷品上3%的网点应能印得出来。若印版上2%的小网点晒不出来,则说明印版晒浅了,不适用。用鉴别印版同亮调部位2%小网点的方法,鉴别印版上同原版同一部位暗调97%的网点。若印版上的这部位网点并糊,则说明这块印版晒深了;若这部位网点间空白区域扩大了,则说明印版晒浅了,就应重新晒制。

  当然,在有条件的情况下,采用布鲁纳尔信条来控制晒版质量,就能准确而便于操作。鉴别方法是借助高倍放大镜,观察印版上的布鲁纳尔信条的第5块50%的细网测试块中的各12个网点,其网点由大到小顺序都应各出齐6个;第6块的6个小格内2%的小网点要晒出来,若晒出的印版3%的网点存在,而2%的网点消失了,说明印版晒浅了。反之,不仅2%的网点存在,而且1%的小网点也存在,则说明印版过深。

  印刷过程中,由油墨引起的色偏故障,多数是因为现有的各地所产的三原色油墨都存在不同程度的色偏,譬如牡丹牌05-24中黄(偏红0.16)、05~32天蓝(偏红0.35),这对整个画面都会不同程度生色偏影响,尤其是中间调影响更严重。但是少量的色偏可以从油墨配伍方面予以纠正。如以来华东地区选用的一组三原色墨,像上海油墨厂生产的05-28透明黄、05-14洋红、05-32天蓝以及天津油墨厂生产的GS-135洋红、GS-425天蓝、GS-236中黄油墨都具有快干、快固着、色彩鲜艳、色偏少、疏水性强、印刷适性好等特性,色偏对高速、多色机用于涂料纸印刷精细产品起到了较好的作用。

  胶印印刷品与打样样张相比较,有时尽管所使用的油墨、纸张及实地密度相同,但印刷品仍有偏黄、偏红或偏蓝或者叠印色墨混色现象发生。这是什么原因呢?一是打样机一般为单色湿压干印刷,油墨吸附性、转移率较适宜;二是机器结构、压力、速度同实际印刷不尽相同;三是高速多色印刷时色序安排不合理。笔者认为色序安排顺序不合理不仅会引起色偏故障,还会使印品图案色彩因湿压湿叠印造成混色后果。

  (2)依据印版图文安排。即印版图文小的先印,图文大的后印。

  (3)按油墨粘度大小顺序来安排,就是联度大的色墨先印,教度小的色墨后印。如上海牡丹牌05型黑墨1.2Pa,蓝墨488.5Pa品红墨477.1Pa黄墨147Pa的顺序安排。对于黏度大的色墨必须放在后色组印刷者,应先将其黏度适当调低,这是至关重要的,否则即会造成逆套印的混色弊病。

  (4)依据色墨的透明度和覆盖力安排,也就是透明度低和覆盖力大的色墨先队透明度高、覆盖力小的色墨后印,这样能提高油墨叠印后的呈色效果。

  (5)以原稿特点安排色序,单色机属于湿压干的压印方式,多采用黄、品红、青、黑的色序,或用黄、青、品红、黑的色序,这是基于多色单张纸色与色之间套印,至少间隔几个小时才能套印下一色,这样可能会造成纸张的伸缩。从有利于视觉对套印要求的角度讲,第一色先印弱色黄墨,即使印张有所伸缩,对后色序青、品红、黑版套印所产生的有限误差影响也不甚明显。双色机印刷则多采取明暗色墨交替色序方式,即黄、品红和青、黑色序,或者黄、青和品红、黑的色序。4色机印刷则多采用黑、青、品红、黄或黑、品红、青、黄的倒色序。

  总之,只要胶印操作者能够认真辩证地领会造成色偏和混色故障的主要规律性原因,有的放矢地采取相应预防措施,就能做到防患于未然,收到事半功倍的效果。

  (2)当一幅图象像有潜在的色偏出现时,应先检查亮调部分,因为人眼对较亮部分的色偏最。

  (3)校正色偏时要先选择中性灰色,因为中性灰色是弥补色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色时,不要相信人眼所呈现的颜色,固为图像中其它颜色会改变人眼对灰色的感觉,这就是我们所说的色的影响,遇到这种情况应使用吸管工具进行检查。

  (6)许多图像的色偏在某些色调范围内是相当严重的。如果只单纯地调整这部分色调,会使调整以外的色调变化剧烈,所以一定要协调好整的色调范围。

  (1)阴天下雨的原稿看上去像是被一层淡蓝色所,由于阴天没有阳光,所以缺少红色。

  (2)由荧光灯作为光源所拍摄的正片,有时会产生偏绿的现象,这是固为荧光灯所发出的光看起来是白色的,但实际上白色中含有强烈的颜色,如果用彩色底片直接拍摄必定合造成色偏。

  (3)底片本身所造成的色偏是由于厂家口生产日期的不同,所以底片具有色彩的倾向也不同。这种色偏是一种少量的色偏,不会像前两种那样整体造成色偏。

  (4)大部分原稿都有记忆中的颜色,比如大家所熟悉的天空、色偏各种树木以及花草等,如果这些颜色发生了变化,人眼将很容易发现。

  (5)细小的色偏是一种不被人眼所注意的色偏,对于这些色偏的解决办法是寻找图像中的中性灰色或记忆中的颜色作为一个标准。

  (QGTDZ注:所谓“记忆中的颜色”,只有图像的拍摄者知道,而不是人的感觉记忆,不能混淆。因此,专业色彩校正人员应严格遵守中性灰标准作为参照,并且作为一条色彩校正时的铁律去认真执行。)

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